หนึ่งในช่วงเวลาที่เปิดตามากมายในผลงานชิ้นเอกของ Luis Bunuel และ Surrealist
ของซัลวาดอร์ดาลี “Un Chien Andalou”เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์ ขณะนี้กําลังสตรีมบน:รับพลังมาจาก จัสท์วอทช์ Great MovieLuis Bunuel กล่าวว่าถ้าเขาได้รับแจ้งว่าเขามีเวลา 20 ปีในการมีชีวิตอยู่และถูกถามว่าเขาต้องการใช้ชีวิตอย่างไรคําตอบของเขาคือ: “ให้ฉันสองชั่วโมงต่อวันของกิจกรรมและฉันจะใช้เวลาอีก 22 ในความฝัน — ถ้าฉันจําพวกเขาได้” ความฝันเป็นแรงบํารุงของภาพยนตร์ของเขาและจากวันแรกของเขาในฐานะเซอร์เรียลลิสต์ในปารีสไปจนถึงชัยชนะของเขาในช่วงปลายยุค 70 ตรรกะในฝันของเขามีแนวโน้มที่จะขัดจังหวะความสมจริงของภาพยนตร์ของเขา เสรีภาพนั้นทําให้พวกเขามีคุณภาพที่โดดเด่นมากเช่นเดียวกับของอัลเฟรดฮิตช์ค็อกและเฟเดริโกเฟลลินีพวกเขาสามารถระบุได้เกือบจะในทันที
ภาพยนตร์เรื่องแรกของเขาเขียนโดยร่วมมือกับศิลปินเซอร์เรียลลิสต์ที่มีชื่อเสียงซัลวาดอร์ดาลี
คือ “Un Chien Andalou” (1928) ทั้งชื่อ (“สุนัขอันดาลูเซีย”) หรือสิ่งอื่นใดในภาพยนตร์ไม่ได้มีวัตถุประสงค์เพื่อให้สมเหตุสมผล มันยังคงเป็นภาพยนตร์สั้นที่มีชื่อเสียงที่สุดเท่าที่เคยมีมาและทุกคนที่สนใจในโรงภาพยนตร์ครึ่งทางจะเห็นมันไม่ช้าก็เร็วมักจะหลายครั้ง
มันถูกสร้างขึ้นโดยหวังว่าจะจัดการช็อกปฏิวัติสังคม “เป็นครั้งแรกในประวัติศาสตร์ของโรงภาพยนตร์” นักวิจารณ์ Ado Kyrou เขียน “ผู้กํากับพยายามที่จะไม่โปรด แต่เป็นการทําให้ผู้ชมที่มีศักยภาพเกือบทั้งหมดแปลกแยก” ตอนนั้นเอง, นี่คือตอนนี้ วันนี้เทคนิคของมันได้รับการดูดซึมอย่างทั่วถึงแม้ในกระแสหลักที่ค่าช็อตของมันเจือจาง — ยกเว้นภาพที่มีชื่อเสียงของการหั่นลูกตาหรือบางทีภาพของคนที่ลากเปียโนแกรนด์ที่มีพระสงฆ์และลาตายอยู่ด้านบนของมัน . . .
มันมีประโยชน์ที่จะจําไว้ว่า “Un Chien Andalou” ไม่ได้ทําโดย Bunuel และ Dali ที่เราเห็นว่าเป็นชายชราที่พังทลายในภาพถ่าย แต่โดยชายหนุ่มหัวรั้นในวัย 20 ของพวกเขามึนเมาโดยเสรีภาพของปารีสในช่วงทศวรรษของรุ่นที่หายไป มีการเชื่อมต่อที่ถูกฝังระหว่าง surrealists และปืนพกเพศ, Bunuel และเดวิดลินช์, Dali และ Damien Hirst (ศิลปินที่จัดแสดงลูกแกะครึ่งลูกในก้อนพลาสติก) “แม้ว่าผู้มีสุรเสียงไม่ได้คิดว่าตัวเองเป็นผู้ก่อการร้าย” Bunuel เขียนในอัตชีวประวัติของเขา “พวกเขากําลังต่อสู้กับสังคมที่พวกเขาดูถูกอยู่ตลอดเวลา อาวุธหลักของพวกเขาไม่ใช่ปืนแน่นอน มันเป็นเรื่องอื้อฉาว”
เรื่องอื้อฉาวของ “Un Chien Andalou” ได้กลายเป็นหนึ่งในตํานานของเซอร์เรียลลิสต์
ในการฉายครั้งแรก Bunuel อ้างว่าเขายืนอยู่ด้านหลังหน้าจอด้วยกระเป๋าที่เต็มไปด้วยหิน “เพื่อโยนใส่ผู้ชมในกรณีที่เกิดภัยพิบัติ” บางคนจําหินไม่ได้ แต่ความทรงจําของ Bunuel บางครั้งก็เขียนชีวิตใหม่ที่สดใส เมื่อเขาและเพื่อนๆ ได้เห็นภาพยนตร์โซเวียตเรื่อง “Battleship Potemkin” ที่ปฏิวัติวงการของ Sergei Eisenstein เป็นครั้งแรกเขาอ้างว่าพวกเขาออกจากโรงละครและเริ่มฉีกหินข้างถนนเพื่อสร้างสิ่งกีดขวางทันที จริง
“Un Chien Andalou” เป็นหนึ่งในภาพยนตร์ที่ทําด้วยมือเรื่องแรก – ภาพยนตร์ที่ทําโดยผู้สร้าง
ของพวกเขาในงบประมาณเชือกผูกรองเท้าโดยไม่ต้องจัดหาเงินทุนในสตูดิโอ มันเป็นบรรพบุรุษของผลงานของ John Cassavetes และภาพยนตร์ดิจิตอลอิสระในปัจจุบัน Bunuel (1900-1983) ชาวสเปนล่อลวงไปปารีสโดยความฝันที่คลุมเครือของการเป็นศิลปินพบการจ้างงานในอุตสาหกรรมภาพยนตร์เรียนรู้ในงานถูกไล่ออกเนื่องจากดูถูกผู้กํากับที่ยิ่งใหญ่ Abel Gance และลอยเข้าไปในวงโคจรของเซอร์เรียลลิสต์
เขาไปใช้เวลาสองสามวันที่บ้านของต้าหลี่เพื่อนชาวสเปนและบอกเขาถึงความฝันที่เขาเคยมีซึ่งเมฆหั่นดวงจันทร์ครึ่งหนึ่ง “เหมือนใบมีดโกนหั่นผ่านตา” ต้าหลี่ตอบโต้ด้วยความฝันของตัวเองเกี่ยวกับมือที่คลานไปด้วยมด “แล้วถ้าเราเริ่มตรงนั้นและทําหนังล่ะ” เขาถาม Bunuel และพวกเขาก็ทํา พวกเขาเขียนบทภาพยนตร์ด้วยกันและ Bunuel กํากับใช้เวลาเพียงไม่กี่วันและยืมงบประมาณจากแม่ของเขา
ในการร่วมมือกันในสถานการณ์วิธีการของพวกเขาคือการโยนภาพหรือเหตุการณ์ที่น่าตกใจใส่กัน ทั้งคู่ต้องเห็นด้วยก่อนที่จะมีภาพรวมอยู่ในภาพยนตร์ “ไม่มีความคิดหรือภาพที่อาจให้ยืมตัวเองเพื่อคําอธิบายที่มีเหตุผลใด ๆ จะได้รับการยอมรับ”Bunuel จําได้ “เราต้องเปิดประตูทุกบานเพื่อความไม่ลงตัวและเก็บเฉพาะภาพเหล่านั้นที่ทําให้เราประหลาดใจโดยไม่พยายามอธิบายว่าทําไม”
ภาพของดวงจันทร์ตามมาด้วยภาพของชายคนหนึ่งที่มีมีดโกน (Bunuel) หั่นตาของผู้หญิง (จริง ๆ แล้วตาลูกวัว — แม้ว่าตํานานได้เปลี่ยนเป็นหมู) มือคลานด้วยมดตามมาด้วยสาวประเภทสองบนจักรยานรักแร้ขนดกมือที่ถูกตัดขาดบนทางเท้าไม้ที่โผล่มือการล่วงละเมิดทางเพศสไตล์ภาพยนตร์เงียบผู้หญิงที่ปกป้องตัวเองด้วยไม้เทนนิสผู้ข่มขืนจะดึงเปียโนด้วยภาระที่แปลกประหลาดสองรูปปั้นที่อาศัยอยู่อย่างเห็นได้ชัดในทรายจากลําตัวขึ้น และอื่น ๆ เพื่ออธิบายภาพยนตร์เป็นเพียงการแสดงรายการภาพเนื่องจากไม่มีเนื้อเรื่องที่จะเชื่อมโยงพวกเขา
แต่กระนั้นเราก็พยายามเชื่อมโยงพวกเขา นักวิเคราะห์นับไม่ถ้วนได้นําสูตรฟรอยด์มาร์กซิสต์และจังเจียนมาใช้กับภาพยนตร์เรื่องนี้ Bunuel หัวเราะเยาะพวกเขาทั้งหมด ถึงกระนั้นการมองไปที่ภาพยนตร์เรื่องนี้คือการเรียนรู้วิธีที่เราได้รับการสอนอย่างละเอียดจากภาพยนตร์เรื่องอื่น เพื่อค้นหาความหมายแม้ว่าจะไม่ได้อยู่ที่นั่นก็ตาม Bunuel บอกนักแสดงให้มองออกไปนอกหน้าต่างที่ “อะไรก็ได้ — ขบวนพาเหรดทหารบางที”. ในความเป็นจริงภาพต่อไปแสดงให้เห็นว่าสาวประเภทสองตกจากจักรยาน โดยธรรมชาติแล้วเราสันนิษฐานว่านักแสดงหญิงกําลังมองไปที่ร่างกายบนทางเท้า มันเป็นมนุษย์ต่างดาวกับทุกสิ่งที่เรารู้เกี่ยวกับภาพยนตร์เพื่อสรุปว่าภาพหน้าต่างและทางเท้ายิงก็เกิดขึ้นเพื่อติดตามซึ่งกันและกันโดยไม่ต้องเชื่อมต่อใด ๆ ในทํานองเดียวกันเราสันนิษฐานว่าชายคนนั้นดึงเปียโน (กับนักบวชลาที่ตายแล้ว ฯลฯ ) ข้าม เว็บตรงไม่ผ่านเอเย่นต์
